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场发展一定不会像现在产业链这么长，每个厂都做得很杂，但没有特色。未来可能演变为少数几个大厂存在，主要关注品牌和研发，更多企业变为品牌代工厂，另外就是关注品牌和渠道，但也不排除有些企业
http://blog.alighting.cn/220048/archive/2014/9/25/358334.html2014/9/25 15:22:30
具的投射角度，从而使光面对大屏幕背景的影响减到最小。现在，当播音员脸部光照度在1300lux左右时，背景大屏幕中心位置测得的散光强度在80lux以下,与播音员面广之比在1/16以
http://blog.alighting.cn/whkema/archive/2014/9/3/357358.html2014/9/3 16:16:46
色成分。折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。 白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平
http://blog.alighting.cn/whkema/archive/2014/8/12/355948.html2014/8/12 16:01:33
是每瓦341.5流明。白炽灯能达到1w=20 lm就很不错了，其余的都成为热量或红外线了。测量一个不规则发光体的光通量，要用到积分球，比较专业而复杂。 常见发光的大致效率(流明/
http://blog.alighting.cn/elite3c/archive/2014/7/31/355153.html2014/7/31 16:11:44
到较好的光输出。比较常见还就是加反光片，反射片的角度可以由软件计算出，反射片能增加杂散光的利用率，约能增加15%以上(有的人讲led一般光束角如为120度等等，其实我们要知道的
http://blog.alighting.cn/cycob/archive/2014/7/9/353902.html2014/7/9 15:18:57
态的新光源及灯具，用于舞台照明。19世纪，舞台灯先后采用了煤气灯、煤油灯和电光源，在灯具方面出现聚光灯和散光灯（泛光灯），并将分散在舞台内外的灯具集中控制，使舞台照明逐渐进入艺术照
http://blog.alighting.cn/whkema/archive/2014/7/7/353813.html2014/7/7 14:46:45
明设计就要严格按虚拟的背景环境来做。人物的光，不论方向、强弱、硬柔、色彩和范围，都要与背景环境的光效一致。这样人和景在画面上才能融为一体，否则看起来就会非常可笑。 布光时，首先要用散
http://blog.alighting.cn/whkema/archive/2014/7/3/353687.html2014/7/3 16:51:50
员齐上阵。为减少堵车干扰、提高工作效率，时常通宵作业。由于光源品牌杂滥、品质参差不齐，不少路段是修了前边后边熄、修了后边前边熄，维护人员精疲力竭。据不完全统计，2006年前，该处年
http://blog.alighting.cn/2803984315/archive/2014/6/18/353019.html2014/6/18 14:10:08
题。因此必须使用侧光。 d、杂散光 尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具锁产生的投射灯杂散光对蓝（绿）箱的影响，以避免蓝（绿）箱上的高亮点造成合成图像的背景部分出现雾状影像等问题更
http://blog.alighting.cn/1688/archive/2014/6/4/352526.html2014/6/4 16:56:51
间。修改一次开关灯时间工作量大，人为因素极易造成开关灯时间不统一。其它缺点同光控开关灯方式一样。道路照明系统庞大而复杂，对各回路的漏电、触电、短路、跳闸，电缆和灯具被盗、破坏等现象不
http://blog.alighting.cn/207264/archive/2014/6/3/352452.html2014/6/3 11:54:10
