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要强调的部位或景点如公园的大门，主要建筑物的立面，雕塑以及一些观赏植物等，则需要进行局部的照明，运用明暗及色彩的变化手法表现各种建筑物和构造物。 二、选择照明光源 各种光源在效率
http://blog.alighting.cn/sztatts/archive/2011/9/19/236818.html2011/9/19 10:28:55
要素与混色原理 明度( lightness )、色调( hue ) 和彩度( chroma) 是颜色的三要素。明度可以理解为光刺激对人眼形成的明暗感觉， 光源 发光或者物体反
http://blog.alighting.cn/61650/archive/2011/9/18/236787.html2011/9/18 22:32:00
http://blog.alighting.cn/mithridates/archive/2011/9/13/236297.html2011/9/13 21:21:08
景的明暗会影响主体所需的照度。如果周边很暗则需要些许灯光就足以照亮主体,若周边很亮则灯光就必需加强才能够凸显主体。 除了建筑物的周边环境之外,建筑物的外墙材料是影响灯光效果最矩的一
http://blog.alighting.cn/pentiumD/archive/2011/9/6/235669.html2011/9/6 19:58:53
厅、vip酒吧、西餐厅，利用灯光的颜色、投射方式和不同明暗亮度可创造出立体感、层次感，不同色彩的环境气氛，不仅使客人有个舒适的居住环境，而且还可以产生一种艺术欣赏感，对酒店产生留
http://blog.alighting.cn/daoke3000/archive/2011/9/5/235012.html2011/9/5 13:25:46
http://blog.alighting.cn/hfamedz/archive/2011/9/5/235000.html2011/9/5 11:26:24
装间距配合适当，避免在比赛需要利用的空间形成明暗区，如图6－2所示。图6-2 灯具的配光和安装间距示意图 阴影：使对象或运动员有适当的阴影和立体感效果，以便取得距离感，这对于可见度也
http://blog.alighting.cn/108952/archive/2011/9/3/234679.html2011/9/3 22:18:10
暖而不媚。利用格栅镂空使光 线自由地在室内游走，随性洒脱。此外，设计运用墙面、柱子、玻璃、隔栅等作为空间的视觉间隔，使得会中的相关区域或灰暗狭长或宽敞明亮，戏剧性的明暗对比犹如一曲抑
https://www.alighting.cn/case/2011/9/2/165534_26.htm2011/9/2 16:55:34
(2)建筑环境中的光源布置也应主次分明，有明暗对比变化； (3)要使行人能够在远处看清空间的体量，近处能看清空间的细部； (4)应考虑多种灯具组合的映射效果； (5)应该考
http://blog.alighting.cn/sztatts/archive/2011/9/2/234576.html2011/9/2 9:44:10
对明暗、主次的强调，形成无分隔的大空间，满足甲方一天不同时段、不同区域、不同用途的诉求。 两位照明设计师对睿智匯团队的中岛天花照明方案产生不同意见，刘馨阳主张运
http://blog.alighting.cn/ruizhihui/archive/2011/8/31/234367.html2011/8/31 10:24:00
